Notizen aus der Münchner Filmproduktion. Über Handwerk, Haltung und die Frage, warum manche Filme bleiben — und die meisten nicht. Kein Content um des Contents willen.
Seit zehn Jahren wird das Ende des Imagefilms ausgerufen — meistens von Leuten, die nie einen guten gesehen haben. Eine Verteidigung des langsamen Films in einer Welt, die nur noch in 9:16 denkt.
Branche · Editorial · 28. Mai 2026 · 9 Min. Lesezeit · Marvin Keller
Genehmigungsfrei ist enger als gedacht — Stühle und Rollkoffer zählen bereits als Aufbau. Zuständigkeiten, Fristen und die Nebengenehmigungen, an die niemand denkt.
Die Technikfrage folgt aus der Sichtbarkeitsfrage. Warum die kursierenden Conversion-Zahlen von Anbietern stammen und woran hybride Produktionen scheitern.
Produktion und Schaltung sind zwei getrennte Budgets. Buyouts, Musikrechte, Sendefähigkeit — und warum drei Monate Vorlauf realistisch sind.
Der Preis entscheidet sich an der Betriebskategorie, nicht am Gerät. Nachweise, SORA, Versicherung — und das Wetterrisiko, das im Angebot stehen sollte.
Galerien nützen wenig ohne Kriterien. Fünf wiederkehrende Muster, vier Prüffragen und was 2,3 Sekunden Aufmerksamkeit für den Anfang bedeuten.
1.189 Filmproduzenten allein in Bayern. Warum die Firmengröße wenig aussagt, sechs Prüffragen und vier Warnsignale im Angebot.
Strategie, Kreation und Produktion sind drei Leistungen, keine zwei Anbietertypen. Was der Vermittlungsaufschlag kauft und woran die Schnittstelle scheitert.
Randstad befragte Anfang 2026 über 160.000 Menschen. Wer im Film sprechen sollte, warum modular gebaut wird und welche Unterschrift vor dem Drehtag steht.
Preisspannen von 3.000 bis 50.000 Euro beantworten die falsche Frage. Tarifgagen, Buyout, Musik auf zwei Rechteebenen und die Untertitelpflicht seit Juni 2025.
Ein Videograf kostet im Mittel 686 Euro am Tag, eine kleine Crew das Vierfache. Wann eine Person genügt — und wann sie am Drehtag nicht reicht.
Über die Wirkung entscheidet der Text, den niemand sieht. Mayers Multimedia-Prinzipien, die Verstehensillusion und woran man ein gutes Erklärvideo erkennt.
Das Bewerbungsinteresse hat sich seit 2023 fast verdoppelt, Recruiter halten nur 40 Prozent für qualifiziert. Warum ein Film heute filtern muss statt verstärken.
Stände werden kleiner, das Publikum bleibt. Vier Formate statt einem Film, sechs Fallstricke am Eventtag — und wie aus drei Messetagen elf Monate Material werden.
Ein LUT ist kein Grading. Was ACES 2.0 verändert hat, warum SDR und HDR zwei Master brauchen und welche fünf Dinge die Post nicht reparieren kann.
Der größte Teil aller VFX besteht darin, Dinge verschwinden zu lassen. Wann sich eine LED-Wand rechnet — und welche sieben Dinge am Drehtag über die Postkosten entscheiden.
Marktlage nach der geplatzten Getty-Fusion, fünf Lizenzfallen, KI-Clips im Katalog — und die Hybrid-Variante, die fast immer die bessere ist.
Blackmagic baut Fotobearbeitung in eine Schnittsoftware. Was Photo-Page, IntelliSearch und CineFocus im Alltag ändern — und welche Rechtsfragen mitkommen.
Lesbarer Text im Bild, 4K, Markenkonsistenz — und fünf Stellen, an denen es teuer wird. Eine nüchterne Bilanz nach drei Modellgenerationen.
Artikel 50 der KI-Verordnung ist anwendbar — und trifft die Produktion als Betreiber. Rollen, Deepfake-Begriff, Kunst-Ausnahme und was das im Schnittraum ändert.
Aerial Cinematography über München ist kein Hobby mehr. Was wirklich nötig ist, bevor die Drohne steigt — abseits der Instagram-Romantik.
Wir sezieren einen unserer eigenen Spots Frame für Frame — und zeigen, warum der Schnitt entscheidet, ob ein Film wirkt oder nervt.
Firmen bauen eigene Studios, um Kosten zu senken — und zahlen am Ende drauf. Wann sich In-House lohnt und wann die Produktion.
In einer Welt, in der alles KI-generiert aussieht, wird das Echte zur Differenzierungsstrategie — belegt mit Daten von IAB, NIM und Edelman.
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